MÁSCARAS

É imprescindível que o ator, ao usar uma máscara, tenha entendimento e clareza de que ela tem várias funções e efeitos no teatro; sendo, portanto, descartada a única possibilidade de só cobrir o rosto.

Essa conscientização vai levar o ator a encarar com mais responsabilidade o que a máscara, através de suas diversas características estruturais e suas inúmeras possíveis relações, pode (e deve) ter com seu personagem, em qualquer encenação, em todas as dimensões dramatúrgicas.

Reconhecendo que o “Moitará” é um grupo que desenvolve um sério trabalho de pesquisa nessa área, o entendimento da importância do uso da máscara sofrerá uma sedimentação, sobretudo quando passamos a deter o conhecimento sobre, por exemplo, alguns tipos distintos de máscaras com características específicas pesquisados pelo “Moitará”, como as “Larvárias”, a “Neutra”, as “Expressivas”, as “Meia-Máscaras, as “Abstratas” e as “Tipos Populares”.

As “Máscaras Larvárias”, pertencentes ao grupo das inteiras e silenciosas, cobrem toda a face e apresentam rostos inacabados que necessitam ter destaque na expressão do nariz. O som da voz é substituído pela competência do ator em “dar vida” aos movimentos e ações do personagem.

Já a “Máscara Neutra”, de características mais simples, é simétrica e não denota conflitos, o que levará o ator a buscar uma concentração absoluta na dimensão dos sentidos, pois, através do silêncio deverá (e poderá) conseguir estabelecer as múltiplas emoções com o universo circundante.

As “Máscaras Expressivas”, que compõem um grupo de máscaras mais elaboradas e detalhadas, e que definem caráter e evidencia estados de ânimo, pertencem a uma categoria chamada de “silenciosa” porque oculta a fala, tomando para si uma imensa expressividade. Assim, com seus detalhes e linhas extremamente fortes exigirá que a movimentação do ator seja crucial para evidenciar suas ações.

As “Meias Máscaras”, como o próprio nome já diz, só encobre a metade da fisionomia do ator, o que permite ao ator desenvolver com mais liberdade a noção de corpo e voz. Uma mesma máscara desse grupo pode ser utilizada (condensada) na interpretação de mais de um personagem.

A “Abstrata” é uma máscara inteira com formas geométricas sem detalhamento nas linhas não evidenciando referência com animal ou humano. Sua utilização estará sujeita a uma encenação corporal mais acrobática e espacial.

A Máscara “Tipos Populares”, que expressam figuras típicas do imaginário da cultura popular busca uma fisicalidade e uma vocalidade que a caracterizam e identificam-na com os contextos culturais com os quais elas se propõem.

A utilização da máscara no teatro é algo que necessita de muita reflexão, sobretudo nos campos da pesquisa; e muita responsabilidade para que se possa adequar seu uso com a verossimilhança da proposta do trabalho a ser desenvolvido.

Planejamento e Controle da Produção Cênica

O livro “Planejamento e Controle da Produção Cênica”, assim como o texto “Programa de Democratização Cultural Votorantim”, além de possuírem um vocabulário e uma narrativa de fácil assimilação, seus conteúdos são imprescindíveis não só para os estudantes de teatro, mas para os artistas que já atuam na área, pois trazem, de forma didaticamente simples, os passos elementares para uma produção e uma difusão de uma peça teatral.

A ênfase num planejamento possível das ações que culminarão com uma montagem teatral é que deve ser levado em conta e o que chama a atenção é a relevante preocupação com a organização; porque não é fácil montar um espetáculo. Mas, se for feito um bom planejamento com o conhecimento de todas as etapas de uma montagem, desde a escolha do texto, passando para a seleção de atores, calendário de ensaios (estudos de texto, jogos dramáticos, leituras e montagem de cenas), até a estréia, as possibilidades de fracasso serão minimizadas; sempre considerando (lembrando) que o trabalho teatral é uma atividade de equipe, onde o espírito de cooperação deve ser praticando permanentemente, inclusive no momento de montagens das cenas. Ora, tanto o diretor como os atores devem ter claro a idéia de que o trabalho de interpretação deve estar num nível equilibrado entre os atores e entre palco e equipe técnica para que, no resultado final, haja destaque em todo o trabalho e não em um só ator ou só no figurino, por exemplo. Todos os integrantes de uma montagem teatral devem ter clareza sobre a importância de estar sempre disponíveis, um para com o outro, para o bom desenvolvimento dos trabalhos.

As “dicas” que o texto da Votorantim dá para a captação de recursos são qualitativas e propositivas. As orientações na formatação de projetos culturais e a visão de que a arte é algo necessário para o ser humano (por isso o homem sempre a produziu) são assuntos que nenhum fazedor de teatro deve ignorar.

Minha Máscara Zoomórfica

Para confeccionar a máscara zoomórfica vou buscar inspiração nas pescarias que realizo nos lagos de Fortaleza do Abunã - RO. O tucunaré um dos peixes mais lindos que existem.

Suas principais características são as listras pretas, a pinta na nadadeira, os olhos pequenos e a enorme boca. São essas características, acredito eu, que devem sobressair na máscara que pretendo fazer para o personagem Lucas do texto “Tabarin, Guarda de Honra”.

Não sou bom nesse negócio de desenhar sobre fotos no computador. Tentei fazer um esboço do meu trabalho e espero que os amigos entendam minha obra de arte.

Vou torcer para que a satisfação de confeccionar uma máscara seja a mesma de pescar um Tucunaré de cinco quilos! É difícil conseguir fisgar um peixe enorme como esse da foto, mas a recompensa é incrível!

OFICINA DE MÁSCARA MORTUÁRIA

Sinto necessidade de falar que a oficina de máscaras que a Graça ministrou foi super legal. Melhor, foi ótima.

Tudo isso tem a ver com a comédia Dell’Arte. Claro, sem falar detalhes sobre a turma que estava num clima de perfeita harmonia durante todo o processo que durou os dois turnos (manhã e tarde); a confecção das máscaras foi algo indescritível e o resultado das “mortuárias” foi surpreendente.

Parabéns quem teve a idéia da oficina, pois independente do uso ou não no teatro, o trabalho da Graça foi muito bom e foi possível aprender a produzir máscaras.

Creio que quando estiver lendo o texto (ainda hoje) terei lembranças das máscaras (porque fazem parte da comédia dell’arte).

Melhor que fotos, as máscaras mostram-nos coisas que desconhecemos. Isso é fantástico! Seria por ser tridimensional?

Parabéns ao compromisso e desempenho dos colegas.

Abraço.

AUGURI FRANCA! NON SO DIRE IN CHE ERA FOSSIMO/ DARIO FO

Esse vídeo do you tube, indicado nessa semana, onde estudamos a Comédia Dell'Arte, apesar de estar em outro idioma apresenta uma beleza poética rara que vale a pena ser apreciado. Mesmo estando em língua italiana provoca sensações (emoções) gostosas em quem o usufrui, principalmente porque dá para se perceber que a máscara tem uma função mágica na arte.

http://www.youtube.com/watch?v=DWiajgtsUSw

Suporte Cênico

Este Blog é exclusivo para as atividades da disciplina Suporte Cênico do Curso de Teatro da UAB/UnB.